CUATRO SIGLOS DE OPERA. RETRATOS DE COMPOSITORES Y SUS OBRAS (La coronación de Poppea de Claudio Monteverdi, Dido y Aeneas de Henry Purcell, Orfeo y Eurídice de Christoph Willibald Gluck, Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart, El Barbero de Sevilla de Gioachino Rossini, Norma de Vincenzo Bellini, Lucia de Lammermoor de Gaetano Donizatti…………
Aida de Giuseppe Verdi, Fausto de Charles Gounod, Carmen de Georges Bizet, Der Ring der Nibelungen de Richard Wagner, Boris Goudounov de Modest Moussorgski, Tosca de Giacomo Puccini, El amor de las tres naranjas de Sergei Prokofiev, Porgy y Bess de George Gershwin, West Side Story de Leonard Bernstein) – Dentado 13 x 13 1/2 – Hoja
La altura del asiento no está tan relacionada con la altura de la persona como con la longitud de la parte superior del brazo (del codo al hombro). Si es corto, se posicionara más abajo; y si es largo, el asiento tendrá que elevarse. Recuerdo haber tenido un alumno con la parte superior de los brazos bastante corta. Era corpulento pero no demasiado alto. Tenía que sentarse muy bajo para tener los codos al nivel adecuado. Cuando a continuación venían otros alumnos, al regular la banqueta (que encontraban bastante baja) siempre me preguntaban si era muy alto el alumno que la acababa de usar. Así que esta explicación siempre les sorprendía. Por ultimo tengo que añadir que una vez que la técnica está asentada y hay un uso y coordinación adecuados se puede variar puntualmente la altura de los codos en relación al teclado y adaptarse con rapidez, como cuando se cruzan las manos y una toca sobre la otra a una altura superior o como cuando un organista toca con varios teclados. Aunque tener los codos al nivel adecuado propicia una buena coordinación y facilita la ejecución. 